1. Мрія і танець
2. Ікар російського балету

Третій нарис в допомогу починаючим балетоманам. На цей раз він буде присвячений такому важливому елементу класичного танцю, і в особливості чоловічого танцю, як стрибок, майстром якого був російський радянський танцюрист Юрій Соловйов.

«Чому мені, Боже,
Ті крілець не давши?
Я б землю покинув
и в небо злітав »

Мрія і танець

Туга по небу, мрія про політ аки птах - це те, що завжди живе в душі будь-якого гідного чоловіка. Тому якщо чоловіка гідного залишити одного і без нагляду, то він тут же сяде в ракету і полетить на небо, як Юрій Гагарін.

У балеті прагнення вгору знаходить своє вираження в стрибках, які є головним змістом чоловічого сольного танцю. Стрибки є, звичайно ж, і важливим елементом жіночого танцю, так як це обов'язкові елементи allegro. Але все-таки повітря - це в першу чергу чоловіча стихія.

Класичний танцювальний стрибок має свої художні особливості, які і відрізняють його від стрибків в інших танцювальних жанрах, і вже тим більше - від акробатики. В цьому відношенні досконалим класичним стрибком мав видатний російський радянський танцівник Юрій Володимирович Соловйов. Він танцював у ленінградському Державному академічному театрі опери та балету ім. Кірова (Маріїнський театр) в 60-70-ті роки минулого століття. Хоча, на жаль, доля Юрія Соловйова - це також і одна з трагічних сторінок російського мистецтва.

Ю. Соловйов

Élévation et ballon

Стрибки в класичному танці настільки різноманітні, що тільки на знайомство з класифікацією і термінологією класичних стрибків знадобиться не п'ять хвилин, а хоча б п'ять годин.

Судіть самі. По-перше, стрибки академічного стилю діляться на дві великі категорії - партерні і повітряні. Партерні - це як би стеляться по підлозі стрибкові руху, а повітряні спрямовані вгору.

По-друге, повітряні pas в свою чергу поділяються: на малі, великі, з двох ніг на дві, з двох ніг на одну, з однієї ноги на іншу, з відведенням ноги, з приведенням ноги, з відхиленням корпусу і без. Плюс до цього існують їх комбінації. Плюс до цього існують нюанси і стилі виконання, коли один і той же стрибок має різні варіації.

Ю. Соловйов

Але, якщо говорити про головну суті класичних повітряних стрибків, то для них всіх є одна обов'язкова художнє умова, щоб усвідомити яке цілком вистачить і п'ятихвилинки. Ця умова називається - елевація. Саме цю елевацію в першу чергу і цінують в стрибках класичного стилю, навіть не особливо вникаючи в усі їх види і підвиди.

Не буду оригінальничати і просто процитую як теоретичного пояснення елевації академіка хореографії Агрипину Ваганову: «Елевація складається з двох елементів: власне елевації і балона. Елевація у власному розумінні слова є зліт: людина відділяється від землі і робить високий стрибок по повітрю. Але такий стрибок може бути беззмістовним або гімнастично-акробатічним. Який-небудь акробат може перестрибнути через 10 людина, поставлених в шеренгу, дивуючи спритністю, але визнати за ним елевацію класичного порядку не можна - це механічний фокус, обумовлений добре тренованими м'язами. Щоб була танцювальна елевацією, необхідно до стрибка приєднати балон. Під балоном зрозуміло здатність танцівника затриматися в повітрі в певній позі. Танцюючий ніби завмирає в повітрі. І ось, коли ми маємо справу з високим стрибком, сполученим з балоном, ми і говоримо про класичну елевації ».

Ікар російського балету

Не буду оригінальним і в виборі танцівника, танець якого є бездоганним прикладом цієї самої елевації. Тут, звичайно ж, потрібно згадати видатного російського танцюриста 60-70-х років 20-го століття народного артиста СРСР Юрія Соловйова. Його називали Гагаріним балету і Єсеніним балету за енергійний, потужний але при цьому м'який, легкий, космічне-невагомий стрибок, а також - за якийсь особистісне подібність з Гагаріним і Єсеніним.

На жаль, вийшло так, що доля Соловйова була такою ж трагічною, як у тих же Гагаріна і Єсеніна. Він теж загинув молодим - в 37-років. Слідство оголосило про самогубство. Мистецтво, театр - це ж не завжди височінь небесна. Театр може бути і безоднею. І вже скільки їх впало в цю безодню ...

Для прикладу я склеїв невеликий ролик з фрагментів фільму-балету «Спляча красуня» 1964 року народження, де Соловйов танцює романтичну партію Дезіре і демонструє майстерність класичного «ширяння».

Фрагмент фільму-балету «Спляча красуня»

Хоча в цьому фільмі Соловйов ще молодий - йому тут трохи більше 20-ти років. Надалі його танець стане ще більш досконалим, в чому можна переконається, наприклад, в одній з добірок відео з його танцем .

У моєму ролику мимохідь з'являється і виконавиця головної ролі в цьому фільмі видатна російська балерина Алла Сизова. Така ось російська краса - Соловйов і Сизова.

Ю. Соловйов, А. Сизова

Завершимо нарис якраз прикладом танцю Сизової, хоч нарис і присвячений чоловічому танцю. Але 60-ті роки - це був час, коли балерини намагалися танцювати теж «по-чоловічому». Говорячи «по-чоловічому» - це в сенсі сміливо, рішуче, енергійно, але, звичайно ж, не в сенсі «мужеподобно». Взагалі, 60-70-і роки були піком в розвитку технічної досконалості балету. І, думаю, після цієї п'ятихвилинки, початківцям балетоманам має вже бути ясно, чому в цьому прикладі публіка аплодує Сизової.

А. Сизова

ⓜ ⬇ 08-02-2014